А справа - Ричард? Это момент, когда он их отпускает?
Совершенно верно! И Ричард, и момент.
Цитата
Выглядит всё максимально странно. Меломаны наверно с закрытыми глазами смотрят слушают?
Меломаны сказали, что лучше бы слушать концертное исполнение, а не вот это вот всё!
Так честнее
Я посмотрела афишу, в следующих "Пуританах" нет Сон Чи Хуна. Но это мало что меняет. Надо сделать паузу )
Кстати, афиша на март меня вообще пугает. Там почти пусто. А на апрель совсем ничего нет.
Цитата
Ждем
14 февраля в рамках фестиваля Н.А. Римского-Корсакова, в Мариинском давали оперу «Садко», восстановленную в чудесных декорациях по эскизам К.Коровина.
Состав был прекрасен. В заглавной партии блистал Нажмиддин Мавлянов и радовал необыкновенно красивым, чистым голосом. К тому же у певца феноменальная дикция, каждое слово идеально слышится. И четкая эмоциональная окраска каждой фразы. Восторг!
Лирическое отступление) Вспомнила, как я впервые повела дочку в Мариинский на оперу "История Кая и Герды". Тогда ещё пел Лейферкус. Вот только его и было слышно, в смысле дикции. Ребенок меня даже спросил :"Мама, в опере надо слова слушать или только музыку?" А потом пояивлась Снежная Королева. Она пела, стоя над царской ложей. Все детские головы повернулись к ней и сцена была надолго забыта )
Понравилась Надежда Сердюк в партии Любавы. Я ей сочувствовала. Как она о Садке убивалась, а он…
И это в день Всех влюбленных Прощай жена, нежеланная… А через 12 лет: «О, привет, дорогая! Люблюнимагу!»))
Но где-то можно Садко понять, Волхова в исполнении Татьяны Павловской была очаровательна и волшебна. На фото слева.
Папенька её Окиян-море (Юрий власов), несмотря на то, что это было первое выступление, справился прекрасно.
Очень ждала арий заморских гостей. Моя любимая - Варяжского гостя. Не раз прослушивала арию в исполнении Шаляпина (в записи, естественно)) ) Но, в этот раз была разочарована. Оркестр, бравурно изображая рокот волн, дробящихся о скалы, заглушал голос исполнителя –Михаила Кита.
Зато порадовал Веденецкий гость в исполнении Анатолия Михайлова.
Волшебная музыка, чудесные голоса и колоритные массовые сцены, сделали вечер праздничным и незабываемым.
Вообще Садко тот ещё герой. Накупил "все товары, что мог найти", оставив родной город ни с чем, двинулся в путешестиве на 12 лет, бросив молодую жену. Такой у него был бизнес-план. Женился на дочке подводного царя при живой-то жене. Т.е. стал двоеженцем. Потом на пиру в честь свадьбы призывает топить корабли своих соотечественников. И только после вразумления некого просветленного старца, возвращается домой. Там его встречают с почестями непонятно за что. А Волхова, мечтавшая "выйти за молодца", вдруг исчезает, разлившись речкой. Мол, спи спокойно, дорогой товарищ, я пошла... Садко проснулся и даже не удивился исчезновению новой жены. Шо деется? Шо деется?)))
Постмодернизм. Свое не придумали, проще взять классику и поизвращать. Аналог в моде - носить трусы поверх брюк, а колготки на голове. И зачем им дались люди из плоти и крови, когда опера особый жанр со своими условностями, зачем размывать жанры.
Может, они пели замечательно, по этому фрагменту не понятно.
Конечно, не буду слушать.
Люля, спасибо! С интересом послушала Вишневскую. Ведерникову и Чернякову моё презрение) И лица-то какие неприятные.
Про многострадального "Евгения Онегина" в постановке Жолдака я ещё когда писала >>> И прав Кончаловский, что все эти выверты - попытка самоутверждения режиссеров. Режоперы и точка!)
Вот я вам сейчас расскажу про классическую и в тоже время современную оперу. Свежая постановка "Царской невесты".
Как попасть в московский Большой театр, не выезжая из Петербурга?
Просто пойти в Мариинский на оперу Римского-Корсакова «Царская невеста», исполненную столичными артистами, в рамках обменных гастролей, приуроченных к 180-летию со дня рождения композитора.
Последний раз такое событие произошло почти 20 лет тому назад!
Вот уж нам повезло, так повезло! Я серьёзно. И всё благодаря тому, что Гергиев теперь сидит на двух креслах
Прежде всего восхитила постановка режиссера Юлии Певзнер. Виртуозный историзм звучал одновременно и классически, и ярко, не «нафталинно». Сила режиссуры захватила с первых мгновений и вела до последних аккордов. Драматургия оперы не отпускала ни на секунду.
Вот как не рутинно может выглядеть традиционное прочтение классики. Сильно, динамично по принципу "действие - реакция", замедление - ускорение, крупные планы - второстепенные линии. Вот что заставляет смотреть/слушать оперу ни на секунду не отвлекаясь от сцены. (Даже в телефончиках никто не сидел, что частенько бывает, кхм, кхм, мне с бэль-этажа видно ффсё..., ах, значит и я от влеклась, простите...) А тут нет, чистый восторг!
Поразила своим исполнением Любаша – Алина Черташ. Какая мощь голоса и какая игра! Когда она спела своим контральтовым меццо-сопрано финальную фразу: «Спасибо, прямо в сердце…», благодаря Грязнова за своё убийство, ком стоял в горле.
К тому же певица соответствует возрасту своей героини и хороша собой. Оказывается, так бывает!))
Марфа – Ольга Селиверстова (кстати тоже очаровательна), серебрено переливалась «птичкой Божьей», олицетворяя чистоту, которая вскружила голову буйному Григорию Грязнову. В этой партии блистал Эльчин Азизов. И до того был хорош, что я ему всё простила))
Великолепна была Домна Сабурова – Елена Зеленская. Её обстоятельный рассказ о царских смотринах я слушала, затаив дыхание. Вдруг в этот раз всё иначе повернется…
Слабым звено, мне показался Иван Лыков - Илья Селиванов. Как-то не очень выразительно. Его вообще-то хвалят, сравнивают даже с Лемешевым.
Но, то ли он был не в ударе, то ли я недослышала, то ли у нас вообще-то проблемы с тенорами. Даже в Москве!))
За пультом был Алексей Богорад. Оркестр звучал широко, открыто и как-то даже радостно.
Странно, но опера не воспринимается как что-то далекое и фантастическое, в ней много правды, реальности о которой и писал свою музыку петербуржец Римский-Корсаков на пороге страшного 20-го века.
Можно ещё много говорить об актуальности оперы, и о том, как режиссер довольно смело трактовала исторические параллели. Но сейчас это всё обсуждать опасно.
Скажу о другом. Тоже печальном. Я, конечно, фанат Мариинского, но должна признать, что Большой - это совсем другой уровень. Высокий класс! Высочайший!
Да что там, даже сайт Большого сделан профессиональнее, удобнее и роскошнее по оформлению нашего
Зато у нас всё доступнее.
Похоже, Большой приехал в СПб с благотворительной миссией Потому что билеты стоили не как в Большом, а как мы привыкли в Мариинском. Вот)
Я даже услышала от москвичей, что они приехали к нам на этот спектакль, потому что "в Москве не попасть" и "у вас билеты дешевле".
Ладно, всё это детали. Главное, я второй день в эйфории. Всё же здорово, что у нас есть такая замечательная возможность!
Скрытый текст
Кстати, такого восторженного зала я давно не слышала. Крики браво, аплодисменты, восторженное "аааа"...
Может, это потому, что москвичи были в зале
Но на сей раз Дама была самой сильной картой в роскошной колоде спектакля, который давал Мариинский в День города на открытии XXXII фестиваля «Звезды белых ночей».
В опере «Пиковая дама» партию графини великолепно, мастерски, завораживающе исполнила певица с мировым именем Ольга Бородина.
Графиня в её исполнении - магнетический центр и связующая нить всего драматического сюжета. Она одним взглядом, жестом, движением создавала образ грозной, царственный и аристократичный.
А сколько разных настроений слышалось в каждой фразе, спетой глубоким, низким волнующим голосом.
И как же я понимала её презрительное: «Что за манеры? Что за тон? И не глядела бы! Ни петь, ни танцевать не знают!» или «Кто дансерки? Кто поёт? Диффчонки!!!»)))
А потом графиня вспоминает свою молодость в Париже, и напевает начало арии Лоретты из французской оперы Андре Гретри «Ричард Львиное Сердце».
Так щемяще – трогательно, тихо-тихо…
Брава! Брава! Брава!
В партии Германа блистал солист Большого театра Олег Долгов. В его герое сразу всё было ясно. Манипулятор и абьюзер. Ну и немножко безумец. Да.
Для меня всегда было загадкой как могла Лиза предпочесть его князю Елецкому. Тем более в исполнении Ариунбаатара Ганбаатара!))
Он так мило иногда делает ошибки в произношении, что можно нафантазировать, будто князь большую часть жизни прожил в Европе и вот, вернувшись на родину, влюбился в русскую красавицу Лизоньку.
Очень ждала мою любимую балладу Томского. Эту партию пел Владислав Сулимский. Почти вердиевский Яго.
Ведь это он подбивал друзей троллить Германа рассказом и трёх картах.
Постановка Алексея Степанюка прекрасна. Не первый раз смотрю/слушаю и, надеюсь, не последний)
Свежо, современно и в тоже время бережно к первоисточнику.
Представляю графиню второго уровня, которая на это скажет: Что за манеры, что за тон ))
у Преображенской и Образцовой была хорошая дикция и слова звучали правильно, а тут неужели так?
Fidelio (28 мая 2024 - 22:59) писал:
В партии Германа блистал солист Большого театра Олег Долгов. В его герое сразу всё было ясно. Манипулятор и абьюзер. Ну и немножко безумец. Да.
Для меня всегда было загадкой как могла Лиза предпочесть его князю Елецкому. Тем более в исполнении Ариунбаатара Ганбаатара!))
Он так мило иногда делает ошибки в произношении, что можно нафантазировать, будто князь большую часть жизни прожил в Европе и вот, вернувшись на родину, влюбился в русскую красавицу Лизоньку.
Я слышала Хворостовского - Елецкого. Было вообще невероятно после его арии на кого-то еще смотреть )
Но если отвлечься от артистов, то как в «Иронии судьбы», Ипполит всяко положительнее Лукашина, а Лукашин романтичнее.
Представляю графиню второго уровня, которая на это скажет: Что за манеры, что за тон )) у Преображенской и Образцовой была хорошая дикция и слова звучали правильно, а тут неужели так?
Нет, конечно! Это я пыталась так неловко иронизировать
У Бородиной с дикцией полный порядок.
Саша Дайкон сказал:
Я слышала Хворостовского - Елецкого. Было вообще невероятно после его арии на кого-то еще смотреть )
Да, Хворостовкий был великолепен в этой партии. Но и Ганбаатар хорош) Я его ещё в "Большой опере" заметила.
Саша Дайкон сказал:
Но если отвлечься от артистов, то как в «Иронии судьбы», Ипполит всяко положительнее Лукашина, а Лукашин романтичнее.
Это на любителя)) Мне Лукашин как герой вообще не симпатичен, а Ипполита мне искренне жаль.
А Лизу нет. Я не писала об исполнительнице Ирине Чуриловой. Вообще-то она хорошо поёт и играет. Но.
Может быть, это был не её день, потому что порой просто срывалась на крик. Переигрывала.
И ещё. Об этом не принято сейчас говорить, типа бодипозитив и всё такое. Но поверить в то, что эта корпулентная тётя, на которой трещит платье, юная красавица Лизонька, очень сложно(
Знатоки утверждают, что в Большом следят за такими нюансами более тщательно.
Если самая «шлягерная» опера Чайковского «Пиковая дама», то у Верди это несомненно «Падшая»))
Я человек простой, люблю нежно обе, радуюсь знакомым мелодиям.
И постановка «Травиаты» в Мариинском мне нравится. Карусель жизни, созданная фантазией режиссера Клудии Шолти, завораживает, закольцовывает действие, становится признаком рока, невозможности вырваться за пределы предначертанного круга.
Не обошлось и без вольностей. Вот гости покидают дом Виолетты после ночной пирушки и я всё надеялась, что на сей раз будет иначе, но нет! Опять последний гость выбегает в неглиже, держась за причинное место. Мне так жаль всегда актеров в эти неловкие моменты. Они рабы немилосердных режиссеров. Но всё же в этот раз было не так разнузданно. И дамы полусвета прикрыли подвязки пеньюарами )
«Травиата» создана по законам драматической пьесы, эту историю надо играть максимально правдиво, ведь она про реальных людей.
Альфред Жермон – Игорь Морозов (первое выступление, приглашенный солист). Прекрасный тенор, изумительное исполнение и достойная игра. Разоблачение слабой личности героя состоялось))
Жорж Жермон – Владимир Мороз. Образ отца, разрушающего счастье Виолетты и Альфреда из самых лучших побуждений, внешне строился на педалировании скованных «старческих» движений. Мне показалось немного переиграно.
Он и на поклон вышел, опираясь на палку. Весь в образе))
Но зато дуэт с Виолеттой в лодке – великолепен! Так гармонично сплетались голоса. И в целом очень красивый благородный баритон.
Виолетта Валери – Юлия Сулейманова. На Виолетту ложится огромная нагрузка, всё первое отделение она практически не покидает сцену, да и второе тоже))
И певица справилась блестяще. Сильное сопрано звучало и страстно, и нежно, и трагически.
Немного мне не хватило драматической игры, манер, стиля. Но это всё вкусовщина, наверное…
Скрытый текст
В антракте услышла мнение человека, недавно слушавшего "Травиату" в Большом. Разнес Виолетту в пух и прах! Именно за манеры, плохую игру, несоответствие внешности образу. Так что, я ещё деликатно выразилась Мне стало жаль актеров, они стараются, а зрители так беспощадно судят.
Хотя в одном месте я бы поспорила. Она и не должна быть "королевой", это же всего-навсего женщина с пониженной социальной ответственностью, чтоб не сказать большего. Она должна быть красива, обаятельна, желанна. Сильная ли Виолетта личность? Покорительница? Для меня нет. Раба любви, да))
Публика меня поразила. Во время смены декораций между картинами в темном зале стояла абсолютная тишина. Я слушала её и наслаждалась! Никто не болтал, не включал телефон, ничего не ронял, не кашлял даже)) Благоговели!
Но перед началом спектакля, рядом со мной уселась пара.
Девушка тут же достала телефон и со словами:" Ой, надо же для нашей группы сделать запись", начала записывать "видосик".
- Здравствуйте, мы в Мариинском...
И давай водить камерой по залу, хотя свет уже гас. Хорошо, подошел капильдинер и девушку усмирил))
В антракте она мне поведала, что в полном восторге, что ходит в Мариинский не менее 4-х раз в месяц, и что... опера "Евгений Онегин" в Михайловском (с которой я в возмущении ушла) чудо как хороша. И вообще очень много говорила. Хорошо хоть поняла мой жест, когда я, с началом второго акта, призвала к тишине
Ещё о телефонах и капельдинерах. Последние, конечно, молодцы, что бдительно следят, и не позволяют снимать во время выступления.
Но, с другой стороны, их мельтешение по залу мешает Правда, народ внял и потом сидели тихо-тихо))
Надо, чтоб зрители сдавали телефоны при входе в театр. Как в консульстве устроено. Чем театр хуже? Вот!))
И никаких эксцессов.
0
Fidelio (15 февраля 2024 - 20:46) писал:
)
(
