Камертон

Fidelio (15 февраля 2024 - 20:46) писал:

А справа - Ричард? Это момент, когда он их отпускает?
Выглядит всё максимально странно. Меломаны наверно с закрытыми глазами смотрят слушают?

Цитата

Ждем

Саша Дайкон (16 февраля 2024 - 09:20) писал:

Совершенно верно! И Ричард, и момент.

Цитата

Меломаны сказали, что лучше бы слушать концертное исполнение, а не вот это вот всё!
Так честнее

Я посмотрела афишу, в следующих "Пуританах" нет Сон Чи Хуна. Но это мало что меняет. Надо сделать паузу )

Кстати, афиша на март меня вообще пугает. Там почти пусто. А на апрель совсем ничего нет.

Цитата

14 февраля в рамках фестиваля Н.А. Римского-Корсакова, в Мариинском давали оперу «Садко», восстановленную в чудесных декорациях по эскизам К.Коровина.
Состав был прекрасен.  В заглавной партии блистал Нажмиддин Мавлянов и радовал необыкновенно красивым, чистым голосом. К тому же у певца феноменальная дикция, каждое слово идеально слышится. И четкая эмоциональная окраска каждой фразы. Восторг!

Лирическое отступление)
Вспомнила, как я впервые повела дочку в Мариинский на оперу "История Кая и Герды". Тогда ещё пел Лейферкус.
Вот только его и было слышно, в смысле дикции. Ребенок меня даже спросил :"Мама, в опере надо слова слушать или только музыку?"
А потом пояивлась Снежная Королева. Она пела, стоя над царской ложей. Все детские головы повернулись к ней и сцена была надолго забыта )

Понравилась Надежда Сердюк в партии Любавы. Я ей сочувствовала. Как она о Садке убивалась, а он…
И это в день Всех влюбленных Прощай жена, нежеланная… А через 12 лет: «О, привет, дорогая! Люблюнимагу!»))
Но где-то можно Садко понять, Волхова в исполнении Татьяны Павловской была очаровательна и волшебна. На фото слева.

Папенька её Окиян-море (Юрий власов), несмотря на то, что это было первое выступление, справился прекрасно.
Очень ждала арий заморских гостей. Моя любимая - Варяжского гостя. Не раз прослушивала арию в исполнении Шаляпина (в записи, естественно)) ) Но, в этот раз была разочарована. Оркестр, бравурно изображая рокот волн, дробящихся о скалы, заглушал голос исполнителя –Михаила Кита.
Зато порадовал Веденецкий гость в исполнении Анатолия Михайлова.
Волшебная музыка, чудесные голоса и колоритные массовые сцены, сделали вечер праздничным и незабываемым.


Вообще Садко тот ещё герой. Накупил "все товары, что мог найти", оставив родной город ни с чем, двинулся в путешестиве на 12 лет, бросив молодую жену.
Такой у него был бизнес-план. Женился на дочке подводного царя при живой-то жене. Т.е. стал двоеженцем. Потом на пиру в честь свадьбы призывает топить корабли своих соотечественников. И только после вразумления некого просветленного старца, возвращается домой. Там его встречают с почестями непонятно за что.
А Волхова, мечтавшая "выйти за молодца", вдруг исчезает, разлившись речкой. Мол, спи  спокойно, дорогой товарищ, я пошла...
Садко проснулся и даже не удивился исчезновению новой жены.
Шо деется? Шо деется?)))

К вопросу о новом взгляде на классику. Фрагмент документального фильма "Евгений Онегин. Между прошлым и будущим", 2009 год.

Это в Большом театре ставили? Провалился спектакль или как?

Саша Дайкон сказал:

Да.

Саша Дайкон сказал:

Скандальный был спектакль. Соответственно народ ходил хотя бы из любопытства, долго или нет - не знаю. Может до сих пор живет, я не в курсе. Пишут, что в 2015 году в него внесли еще одну новую струю.))
На сцене – только острые подлинные чувства и никакой архивной пыли. ©

Спектакль отличается живым и новаторским подходом к классике. На сцене — только острые подлинные чувства, а герои Пушкина и Чайковского — не фантомы далекого прошлого, но люди из плоти и крови. ©

Тут можно онлайн посмотреть за 450 рублёв. Я не рискую. ))

Постмодернизм. Свое не придумали, проще взять классику и поизвращать. Аналог в моде - носить трусы поверх брюк, а колготки на голове. И зачем им дались люди из плоти и крови, когда опера особый жанр со своими условностями, зачем размывать жанры.
Может, они пели замечательно, по этому фрагменту не понятно.
Конечно, не буду слушать.

Люля, спасибо! С интересом послушала Вишневскую. Ведерникову и Чернякову моё презрение) И  лица-то какие неприятные.
Про многострадального "Евгения Онегина" в постановке Жолдака я ещё когда писала >>> И прав Кончаловский, что все эти выверты - попытка самоутверждения режиссеров. Режоперы и точка!)

Вот я вам сейчас расскажу про классическую и в тоже время современную оперу. Свежая постановка "Царской невесты".

Как попасть в московский Большой театр, не выезжая из Петербурга?
Просто пойти в Мариинский на оперу Римского-Корсакова «Царская невеста», исполненную столичными артистами, в рамках обменных гастролей, приуроченных к 180-летию со дня рождения композитора.
Последний раз такое событие произошло почти 20 лет тому назад!
Вот уж нам повезло, так повезло! Я серьёзно. И всё благодаря тому, что Гергиев теперь сидит на двух креслах

Прежде всего восхитила постановка режиссера Юлии Певзнер. Виртуозный историзм звучал одновременно и классически, и ярко, не «нафталинно». Сила режиссуры захватила с первых мгновений и вела до последних аккордов. Драматургия оперы не отпускала ни на секунду.

Вот как не рутинно может выглядеть традиционное прочтение классики. Сильно, динамично по принципу "действие - реакция", замедление - ускорение, крупные планы - второстепенные линии. Вот что заставляет смотреть/слушать оперу ни на секунду не отвлекаясь от сцены. (Даже в телефончиках никто не сидел, что частенько бывает, кхм, кхм, мне с бэль-этажа видно ффсё..., ах, значит и я от влеклась, простите...) А тут нет, чистый восторг!

Поразила своим исполнением Любаша – Алина Черташ. Какая мощь голоса и какая игра! Когда она спела своим контральтовым меццо-сопрано финальную фразу: «Спасибо, прямо в сердце…», благодаря Грязнова за своё убийство, ком стоял в горле.
К тому же певица соответствует возрасту своей героини и хороша собой. Оказывается, так бывает!))

Марфа – Ольга Селиверстова (кстати тоже очаровательна), серебрено переливалась «птичкой Божьей», олицетворяя чистоту, которая вскружила голову буйному Григорию Грязнову. В этой партии блистал Эльчин Азизов. И до того был хорош, что я ему всё простила))

Великолепна была Домна Сабурова – Елена Зеленская. Её обстоятельный рассказ о царских смотринах я слушала, затаив дыхание. Вдруг в этот раз всё иначе повернется…

Слабым звено, мне показался Иван Лыков - Илья Селиванов. Как-то не очень выразительно. Его вообще-то хвалят, сравнивают даже с Лемешевым.
Но, то ли он был не в ударе, то ли я недослышала, то ли у нас вообще-то проблемы с тенорами. Даже в Москве!))

За пультом был Алексей Богорад. Оркестр звучал широко, открыто и как-то даже радостно.
Странно, но опера не воспринимается как что-то далекое и фантастическое, в ней много правды, реальности о которой и писал свою музыку петербуржец Римский-Корсаков на пороге страшного 20-го века.

Можно ещё много говорить об актуальности оперы, и о том, как режиссер довольно смело трактовала исторические параллели. Но сейчас это всё обсуждать опасно.

Скажу о другом. Тоже печальном. Я, конечно, фанат Мариинского, но должна признать, что Большой - это совсем другой уровень. Высокий класс! Высочайший!
Да что там, даже сайт Большого сделан профессиональнее, удобнее и роскошнее по оформлению нашего

Зато у нас всё доступнее.
Похоже, Большой приехал в СПб с благотворительной миссией Потому что билеты стоили не как в Большом, а как мы привыкли в Мариинском. Вот)
Я даже услышала от москвичей, что они приехали к нам  на этот спектакль, потому что "в Москве не попасть" и "у вас билеты дешевле".

Ладно, всё это детали. Главное, я второй день в эйфории. Всё же здорово, что у нас есть такая замечательная возможность!


Кстати, такого восторженного зала я давно не слышала. Крики браво, аплодисменты, восторженное "аааа"...
Может, это потому, что москвичи были  в зале